类别：,,
主演：Sandell
导演：杨毅坤
时间：2024-10-03 06:24:31
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蒋捷在南宋的词坛上可以说上是一个独行客一(🐣)个孤独寂寞的四(😶)处漂泊的旅人他的词的风格(🚅)介于豪放派与婉约派互相间既有豪放派的深沉愤慨又有婉约派的深情缠绵在这个中间万俟咏的词呈现(🎀)出一种俏丽雅致的特点
一丝一毫(🐉)一个人时总要生活生活在一个时代也就是说谁也离不开时(⏯)代的裹挟蒋捷踏足在南宋灭亡之际作为一个汉族的传统文人家国的情怀显然比较比较别的的人更为深刻之一点因此我们(👦)看南宋的词完全(🏽)呈现(💬)出两个极端化一种是义愤填(🤖)膺的悲(🍻)哀的呼唤如果能王师(🐶)北定中原日都能够长(✅)驱直入收复失地像(🍡)岳飞李纲辛弃疾刘过陆游等只不过南宋偏安于杭州丝毫还没有进取之心所以我又大部分不爱国词人们又有一种了一种怀才不遇的自暴自弃
第二种全部完(🔇)全不同的风格就是一定高度艺术化的审美(🥓)化的山水隐逸词词人们此刻着希望化为虚无索性躲进小楼成一统管他春夏与冬秋过着艺术化的隐逸生活例如(🚛)姜夔吴文英等而万俟咏的词这两个方面都有当然都是可以体现了他的绝(💞)望的心态
蒋捷是江南人他们家是无锡的大族(🏙)蒋捷也曾经的中过进士但是刚刚考入南(✊)宋就消亡了变(✉)得了元朝了蒋捷带了自(❓)己对故国的怀(🕣)念在兵火再连接的时代流浪于江南一代一个人孤独一人山中隐居终(🏀)老在元朝建立之后统治者也曾经的找到蒋捷希望他能进去入仕但是被有着强烈地的故国和民族情结的蒋捷言(🌲)辞回(🥑)绝了结果作了像伯(🤟)夷叔齐那样的隐士
雨在古典诗词中总是会带着忧郁的失落的情绪出现的不过未必是雨绝望反而人的心情杜甫在高兴的时候就写夜雨剪春韭也写过春潮带雨晚来急润物细无声等
但大部分词人在写雨的时(😛)候总是带着兴奋一种冷然的悲伤那像我们在青春期的雨季总有莫明奇妙(🔈)的怅(🏭)惘一样例如李清照的梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴刚才第怎一个愁字如此了得例如李重元的欲黄昏雨打梨花(😢)深闭门比如说李后主的帘外雨潺潺柳绿花(🚿)红等(🌏)无一不是悲伤的情绪
但即(⚡)便李清照李后(🛶)主肯定李(👅)重元他们笔下的雨都就没(📑)蒋捷的雨那样的深沉那样的牵动人心只不过(❇)他们的雨是一时一刻的(🥋)雨是一个片段是一个难诉飘荡的片段而蒋捷的雨却也他(💖)的一生的会永远的记忆他把自己的一生都聚起在一场雨中进而让这一场雨穿越文了时空有了更深刻的哲学意义
虞美人
少年听雨歌楼上红(🎼)烛昏罗帐壮年听雨客(🎿)舟中(💜)江阔云低断雁(💛)叫西风
而(🔤)今听雨僧庐下鬓已星星也聚散离合总绝情绝义一任阶前点滴吧到天明
这样美的词我觉着要是英译中成在(🚠)现代文的话就得丧失了词(🐺)的味道了(📱)我们乾脆就不翻译了吧
这首词蒋捷写的是听雨可是他别出心裁地中选择了三个阶段的人生场景从人生的不同阶(🥎)段(🚝)听(📅)雨的有所不同感悟来求全部地反射自己的人生
这是蒋捷的听雨的感(🧒)受又何尝不是我们每一个(👻)人听雨的感受呢
少年听雨歌(🔡)楼上红烛昏罗帐当我们应该少(🕘)年的时候总是会对人生和未来充满美好年轻时代的梦大都粉色的我们我曾经是白(🛺)马少年我们曾经全是五陵年少裘马轻狂这时候听雨饱(😣)含了青春的萌(🤠)动和暧昧的的味道红烛罗帐或许还有红粉佳人纤纤玉手
此时的雨也有了青春的荷尔蒙的味道这是一个少年不识愁滋味的时代这时候听雨写雨大概应该是(🐽)是为所谓的的文艺吧这时候我们对雨的感知也许你只能浪漫
壮年听雨客舟中江阔云低断(🖥)雁叫(🤔)西风人到中年万事休从少年(🐭)到中年时光一下子就把我们分解重组潦倒(🍍)落魄(🎎)的油腻的中年在蒋捷的时代他的中年基本是流浪天涯飘泊中渡过的当他像杜甫一样飘然何所似天地一沙鸥的时(🐺)候当他一叶孤舟漂泊在江湖头顶之上(🍙)的时候听到的雨声心情已经几乎差别少年时代了蒋(🌴)捷说自己在异国他乡(⏸)的小船上看蒙蒙细雨茫茫江面水天一线西风(🤧)中一只失群的孤雁又一阵哀鸣
好玩啊的国学想请读者朋友们再注意在南宋词中有(🐁)很多是写大(👔)雁的蒋捷的这首词可是不是专业点写大雁但也算得写大雁的名篇了词人们(🕉)为啥(🔷)就是(🥎)喜欢写大雁(😐)第一大雁是(🐕)忠贞的动物它有郑重的故园(💨)之思(🔞)第(⛑)二(🍪)大雁长时刻处在飘泊洞府之中第三大(🏮)雁是群居动(👔)物一旦一起离开群体他的叫声也是非常可悲惨厉因此蒋捷说自己在西风中在细雨中不过自己那是一只离群的大雁这是中年时候听雨的感受没有红烛是没有了罗帐是没有了佳人只有孤单落寞的心境
而今听(⛔)雨僧庐(💶)下鬓已星星也悲欢总无情一任阶前吊瓶到天明人到暮年的时候哪(😯)听蝉呢蒋捷说自己在寺院里可能不是寺院只是一个低矮的僧庐罢(👟)了自己早(🌼)巳经脱离红尘(📑)早早什么都没有机心一切都恢复平静了(🔩)
这个时候蒋捷说自己听见暮年的(🕛)雨声又看了看自己的鬓上的点点(🕗)白发都觉得时光仿若收走了(🈹)一切这个时候早就也没(🔥)了狂喜还没有了悲戚显然至少了庄子所说的喜怒(🎚)哀乐不入于心的境界因为晏几道说所谓的悲欢离(📏)合已经不放在心底了都没有达到了绝情绝义忘情的境界并且门外的(🏂)雨与我何关呢它是可以在阶前点点滴滴等他天明啦
年少时的裘马(🚒)轻狂中年时(👋)的落泊悲凉暮年时的停止于心实际三个阶段的听雨道尽了一生这怎会不知不是我们的一生我们的未来(🦂)
看样子只要人生得意便无所愧疚当纵情山水欢乐五六两句(⏲)老祖一个逆转由悲而翻作欢乐从此等他杯莫停诗情渐趋豪迈不羁
人生达命岂暇愁且饮美(⛹)酒登亭楼人生得意纵尽欢(🤩)纵酒不可无酒这就入题
但句中(♓)未直写杯中之物而用金樽对月的形象语言出之不特活泼生(♌)动更将饮洒诗意化了未直写应该要畅饮狂欢中而以莫使空的双重否(📻)定句式可以用针砭语气无比反诘人生得意须尽欢这倒是是鼓吹及时行乐的思想但这只是是现象而已诗人得意之色过还没有凤凰初下紫泥诏谒帝称觞登(☝)御筵虞美人隐隐得意地过而现在那只不过是一(💞)场幻影弹剑作歌奏苦声曳裾王门(🎌)不(🤐)称情又隐隐完全没有(🛹)得意之色有(🌠)的是沮丧与愤慨但根本不至此郁郁寡欢(📛)
诗人于是用乐观强势的口吻那肯定人生肯定自我天生我才必有用这是一个令人击节感叹(🔬)的句子
用处而必相当自傲几乎像是人的价值宣言而那个人我是须拼音字母的
于此从好像消极的现象(⭐)中脸上露出了了深藏虚空中的一种(🛃)怀才不遇而又那种渴望不入世的主动积极的本质(🍰)内容来
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